Дизайн книг

Процессы конструирования книги (так будет менее пафосно, нежели «создания») — подбор бумаги нужного качества, иллюстрации, печать тиража, переплетные работы, в общем, все стадии изготовления книги привносят в конечный продукт свою долю труда. А, следовательно, и стоимости. И все эти процессы взаимозависимы — любой из этапов издательской работы, подготовки книги к печати и самой печати множеством способов может повлиять на любой другой этап. На практике, однако, не всё можно учесть в самом начале работы над книгой. Несмотря на то, что будущая книга вполне себе представима для технолога и даже если всю цепочку производства осуществляет один и тот же человек, часто обнаруживается, что отрисовку иллюстраций лучше было отложить до того момента, как выставлен шрифт в макете. Окончательный выбор бумаги тоже можно было бы сделать после печати контрольного экземпляра, а не всего тиража. Ну а обложку почти всегда оформителю хочется переделать. Вообще, если процесс не ограничивать временем и бюджетом, большинство книг имеет тенденцию расти, меняться и преобразовываться — автор будет дописывать и переписывать, художники — рисовать более подходящие иллюстрации, технологи, печатники и переплетчики — экспериментировать с разными сортами бумаги, переплетных материалов, тиснением и постпечатной обработкой.

Формат книги

Формат является ключевым параметром для печати книги. Формат зависит от предназначения издания — то, что удобно для чтения перед сном в полулежачем положении, совершенно неудобно для чтения в самолете, а то, что требует горизонтального пространства (напр. картографические атласы) — невозможно читать иначе как сидя за большим столом. Производители бумаги и печатного оборудования за века совместного существования выработали некие стандарты, следуя которым можно максимально экономично осуществить практически любой замысел в области книгопечатания. При этой стандартизации иногда даже удается сохранить традиционные пропорции. Для определения размеров книги в старину часто использовался термин «фолио», означающий печатный лист, сложенный вдвое. Наиболее распространенные относительные размеры в дюймах приведены в таблице ниже. Если лист складывается пополам один раз — это фолио (fo или 2°), если складывается еще раз — кварто (4to); еще раз — октаво (8vo). Подобным же образом термины 12mo, 16mo, 32mo показывают число складываний листа. Эти термины не означают конкретных размеров, а скорее дают представление о форме и пропорциях книги (например кварто более квадратная, чем фолио. а октаво имеет те же пропорции, что и фолио, только уменьшенные). Если края стопки листов книги подрезались, ширина уменьшалась, также она уменьшалась с каждым новым переплетом (переплетать одну книгу несколько раз было широко распространенным явлением). О современных форматах книг можно прочитать здесь.

Там, где размеры существенно отклонялись от всех стандартных, формат мог быть описан как «малый пол-октаво». В некоторых случаях давались точные размеры в дюймах. В результате механизации производства бумаги стало возможным производить листы большего размера, чем изготавливали вручную. Печатники и переплетчики нашли это выгодным, и с этих времен размеры печатных машин начинают увеличиваться. Можно с большой уверенностью предположить, что размеры печатных листов сегодня в два-четыре раза больше, чем фолио, кварто и т.д. Переплетчик может порезать листы перед тем, как их складывать или же может сложить большие листы несколько раз пополам. Например, половина октаво (8vo) может фактически оказаться двойным полусекстодецимо (16mo).

Процедура многократного складывания пополам появилась из-за крайней экономии и неблагоприятно сказывалась на качестве книг — если листы складывать слишком много раз, переплет может деформироваться. Для ориентировки переплетчика в последовательности листов внизу страниц печатались цифры или буквы (зачастую с какими-либо инициалами). Эти сигнатуры, как они тогда назывались, позволяли легко понять порядок сборки книги: цифра 1 ставилась на первой странице, а цифра 2 — на семнадцатой, из этого очевидно, что каждая тетрадка содержит 16 страниц. В современных книгах тетрадка может состоять из любого количества страниц, целесообразного для производства книги и удобного для ее использования. Например, 32 страницы или даже 64. В книгах прошлых столетий отпечатывалось, например два листа с четырьмя или восемью страницами на каждом, и один лист вставлялся в другой, формируя тетрадку. Первая страница листа, правая сторона в развернутом виде обозначалась как recto, вторая страница, соответственно левая с обратной стороны листа — verso. Пронумерована могла быть как каждая страница, так и только листы.

Шрифты для печатных книг

Размер шрифта находится в прямой взаимосвязи с форматом: как правило, чем больше формат книги, тем крупнее шрифт, хотя это и не является догмой. Просто человеку физиологически сложно читать длинные строки, набранные мелким шрифтом — взгляд не ухватывает начало строки, а на середине уже теряется внимание. Если для экономии пространства на большом формате необходимо уменьшить шрифт, текст печатается в несколько колонок (как, например, в Энциклопедии Дени Дидро и д'Аламбера). Поиск нужного шрифта раньше представлял большую проблему, так как литеры изготавливались, по сути, вручную на перепрофилированных ювелирных производствах. С появлением полумеханического процесса отливки шрифтов стало возможным для каждого тиража недорого изготавливать новый набор литер. С появлением компьютерной верстки большой проблемой стало как раз разнообразие шрифтов, мягко скажем, не блещущих исполнением.

На изображениях ниже представлены разновидности шрифтов, в 1940 г. представлявшиеся как основные существующие (Гарри Алдис, кембриджский историк литературы). Кстати, этих шрифтов и сейчас вполне достаточно для любых хороших книг.

Каждое семейство шрифтов существует в определенных размерах. Старые и живописные названия размеров шрифтов — нонпарель, петит, боргес, пика и тому подобные — с начала XX века уступают место пункту и кеглю. Пункт, кстати, тоже у всех разный: в России прижилась французская система Дидо, а в англоязычном мире — система Пика, отличающаяся на доли миллиметра в связи с разницей между английским и французским дюймом. Размеры шрифта берутся по всей его высоте, включая верхнюю границу буквы «b» и нижнюю «q». Книжный дизайнер подбирает шрифты для основного текста, заголовков, содержания, сносок, колонтитулов и т.д. В то же время он устанавливает пропорции длины строк и ширины полей.

Поля и интерлиньяж в книжном дизайне

Говорят, что хороший книжный дизайн на девять десятых состоит из грамотной пропорции массива текста и пустого пространства, иными словами — полей. Это же правило применимо и к иллюстрациям — поля внизу должны быть больше чем вверху, иначе картинка визуально соскользнет вниз. Еще одно простое правило — общая ширина внутренних полей не должна превышать ширину внешнего поля, так как разворот воспринимается зрительными анализатором как единое целое. Есть хорошие пропорции, следуя которым, сложно сделать плохо. Например, соотношение внутреннего поля как 1, верхнего — 1 ½, внешнего — 2 и нижнего — 3.

Вопреки распространенному мнению, слишком большой интерлиньяж не добавляет «воздуха», а создает бессмысленную пустоту и увеличивает количество страниц в книге. В хороших современных шрифтах междустрочное расстояние выставлено гармонично по умолчанию, но иногда приходится с ним поиграть, чтобы добиться нужного восприятия текста. Интерлиньяж может быть увеличен для облегчения чтения длинных строк, также его следует увеличивать в стихах с короткими строками для достижения баланса с окружающими текст полями.

Дизайн книжных страниц

Дизайн основных страниц книги рассмотрен нами выше и заключается в гармонии шрифта и полей. Предварительные страницы книги — титульный лист, содержание, посвящения и т.д. предоставляют версточнику бо ́льшую свободу, нежели основной текст. Оформление новых глав, структура и внешний вид заголовков — все это требует особого внимания и может принести впечатляющий результат. Современные тенденции к минимализму хороши, если они не продиктованы недостатком воображения. Сейчас из книг почти полностью ушел орнамент, такой привычный для старых изданий, хотя его отсутствие вовсе не добавляет книге строгой эстетики, как и его присутствие не делает книгу барочно-старомодной. Хорошие дизайнеры уместно и грамотно используют весь оформительский арсенал, накопленный поколениями коллег, нисколько не страшась ни орнаментов, ни буковиц, ни огромных полей.

Внесение правок после верстки

Еще один важный момент, который обычно не принимается во внимание — внесение авторских правок уже после готовой верстки способно сильно затянуть подготовку книги к печати, а в худшем случае — свести на нет усилия версточников и иллюстраторов и разрушить уже созданную элегантную структуру книги. Изменение заголовков на финальной стадии верстки книги, удаление или добавление частей текста может привести к переверстыванию десятков страниц. Даже одна корректура в одном-единственном слове может добавить 10 и больше минут работы, если абзац текста длинный. Поэтому не случайно во всех издательствах настоятельно советуют делать корректуру текста до того, как начнется его верстка. Нет бо́льшего подарка для версточника, чем чистый и аккуратный исходный текст. Издательства, заботящиеся о своем времени и репутации, должны настаивать на предоставлении изначально откорректированного текста либо на заказе корректуры.

Составление предметно-именного указателя книги

Индекс (именной, предметный и географический указатель) остается полностью на усмотрение автора, обычно индексу не уделяется того внимания, которого он заслуживает. «Для того чтобы сделать хороший индекс, необходимы труд и терпение, рассудительность и проницательность, которыми обладает тот, кто прошел этот наиболее болезненный и наименее благодарный этап публикации книги» — отмечает Уильям Олдис, библиограф восемнадцатого века. Николас Антонио, испанский библиограф: «Индекс книги должен быть написан автором даже если сама книга написана кем-то другим». Благодаря предметно-именному указателю в книге становится существенно удобней ориентироваться, именно книжный индекс и сноски легли в основу современной гипертекстовой компьютерной разметки со ссылками.

Оффтоп про вечность, бумагу и Палату Лордов

Материал, из которого сделана печатная книга сейчас — почти всегда бумага из древесной целлюлозы. Ранее использовался пергамент либо печатный материал из вторсырья (старых стряпок). На пергаменте писались в основном манускрипты, на заре книгопечатания иногда пергамент мог быть задействован в производстве книг, но даже тогда это было исключительным явлением. Очень редко вся книга целиком печаталась на пергаменте, но встречались издания, в которых регулярно читаемые страницы (например, определенное богослужение) печатались на пергаменте, а остальная книга — на бумаге. Любая разновидность бумаги была существенно дешевле, а набрать нужное количество однородного пергамента для большого тиража было технически сложно. Кроме того, забивать пару сотен телят только для того, чтобы на их шкурах напечатать одну книгу — перебор даже для морали пятнадцатого века. Многие ранние библии были исполнены на пергаменте, но позже некоторые деятели церкви сочли подобную практику греховной.

Как бы то ни было, пергамент — наверное, самый долговечный материал для книги. В музеях сохранилась Magna Carta (Хартия Вольностей) тринадцатого века, Винчестерская Библия двенадцатого века, первые издания Библии Гуттенберга. Любопытно, что Парламент Великобритании до сих пор использует пергамент для печати своих законодательных актов. Палата Лордов с 1999 г. предлагала перейти на специальную архивную бумагу, но ее не поддерживает Палата Общин. В 2016 г. кабинет министров решил продолжить финансирование пергамента, но печатать на нем только обложки (титульную и последнюю страницы), сам же блок со страницами акта печатается на архивной бумаге. Аргументами за пергамент было продолжение тысячелетней традиции, несравненная крепость и долговечность материала и возможное банкротство единственной в Англии фабрики по производству пергамента.

Эта история поставила перед людьми, занимающимися технологиями хранения данных, острый вопрос: есть ли гарантия того, что информация записанная сегодня, будет даже не столько сохранена, сколько доступна к прочтению через несколько десятилетий? Судьба проекта Doomsday Project заставляет усомниться в надежности и стабильности цифровых данных и их носителей. В конце 80-х в 9000 британских школах были собраны статистические опросы учеников и записаны на лазерные диски, считавшиеся тогда технологией будущего. Через 30 лет не осталось проигрывателей для этих дисков. Информация была переархивирована и стала снова доступной для чтения, но стало ясно, что компьютерные физические носители точно также подвержены внешним воздействиям, как и пергамент с бумагой. Они так же требуют определенной температуры и влажности, подвержены износу и физическим повреждениям.

В самом деле, сколько в среднем лет (не десятков и не сотен, а просто лет) работает ваш жесткий диск? Если близко к десяти, значит это очень качественный диск, который правильно эксплуатировался. Профессиональные системы хранения, RAID-контроллеры, ленточные накопители помогут существенно отодвинуть рамку этот срока (лет на 20-30), а системы многократного дублирования с высокой избыточньстью — еще больше (тогда стоимость хранения может приблизиться к стоимости пергамента, в случае c британским Парламентом это 80000 фунтов в год). А Magna Carta хранится 800 лет.

Считается, что бумага появилась в Китае в начале нашей эры. В конце восьмого века бумагу использовали арабы. В одиннадцатом веке специалисты из Магриба принесли технологию в Испанию, откуда она распространилась по всей Европе, достигнув Англии в конце пятнадцатого века. В те времена бумага делалась почти исключительно из текстильной ветоши; в новое время, особенно с отменой Бумажного Налога в Англии в 1861 г., материал, называющийся «бумага» изготавливается исключительно из растительных волокон, включая дерево, эспарто (ковыль) и менее распространенные бамбук и солома. Бумага из древесной целлюлозы популярна благодаря исключительному качеству, а ковыль уже почти двести лет применяется в Европе для производства легкой и прозрачной бумаги. Бумага ручного производства используется для печати эксклюзивных книг, в последнее время происходит подъем любительского производства такой бумаги. Однако, профессионально изготовить приличного качества бумагу и напечатать на ручном прессе полноценную книгу — редко встречающееся мастерство, хотя еще в сороковые годы двадцатого столетия оно встречалось в Англии и Франции.

Еще пару сотен лет назад почти всю бумагу можно было технологически разделить на верже и веленевую. Верже — бумага из текстильного сырья, ее можно отличить по характерной сетке полупрозрачных полос. На такую бумагу могут быть нанесены водяные знаки, эмблемы заказчика или производителя. Большинство российских книг XVII-XIX вв. напечатано именно на такой бумаге. У этой высокооцеллюлозной (и бездревесной) бумаги есть целый ряд преимуществ — прочность, долговечность, экологичность. Такую бумагу можно мыть без всякого для нее ущерба. В настоящее время производится только вручную энтузиастами, а название используется для обозначения любых «полосатых» бумаг. Веленевая бумага — так же чистоцеллюлозная и бездревесная. Бесфактурная, плотная, равномерная на просвет. Изобретена в конце XVIII в. (по разным версиям в Англии либо во Франции). Бумага была довольно дорогой. В настоящее время ближайшим аналогом является суперкаландрированная бездревесная бумага.

При подготовке статьи использовались материалы: The Printed Book, Harry G. Aldis, Cambridge University Press, 1941, репринт 2011 г.

Верстка книг Цены на верстку Печать книг Книжные переплеты Технические рекомендации к макетам Типографский шрифт История книгопечатания История энциклопедий Английские первопечатники